《温泉屋的小老板娘》：深度解读父母离世孩童的内心世界

《温泉屋的小老板娘》是2018年曾在日本公映的动画电影，它曾提名有日本奥斯卡之称的第42届“日本电影学院奖”最佳动画片殊荣。

在2021年的开年，《温泉屋的小老板娘》终于在中国大陆与观众见面。

虽然是2018年的“老片”，但相信很多普通观众完全都没有听说过这个作品。

不过冲着宫崎骏弟子执导的标签，以及此片治愈明亮的画风，在电影院"好片稀缺"的春节档前夕，不少观众都选择去电影院享受这“治愈”的过程。

电影的主角和宫崎骏、高坂希太郎此前许多作品一样，虽然只是普通的小孩，但他们面临着的问题，都是成年人也无法安然处之的困境。

宫崎骏曾在采访中说过：“我们生活在一个娱乐泛滥的社会。成年人追求不断的娱乐，以填补心灵的空虚。这同时反映在孩童身上，过剩的娱乐，使他们的知觉淡化了，天赋的创造力减退了。我们的电影创作，就是要刺激那麻木了的知觉，唤醒那沉睡了的创造力。”

好徒弟高坂希太郎在师傅宫崎骏那，也继承了这种从孩童做起的知觉开化。

这次的主角是一位小学六年级的女生，她需要面对的困境，是对生与死的理解。

讲述电影之前，有必要说一则社会新闻。

2019年夏天，上海媒体曾报道过一个男孩隐居在家十三年的社会新闻，因常年不出家门，家里的垃圾、排泄物的恶臭流窜在楼道与楼梯之间，让邻居苦不堪言。深究其原因，却让人无法对这个男孩有太多苛责：

十三年前，12岁的男孩父母和外婆因家庭纠纷死于火灾，唯一存活下来的男孩在父母离世的人生坎坷下，没有接受合理的心理疏导和自救，而变得越来越孤僻。最后，他选择与社会隔断，成为了203室的"神隐男孩"。

电影里的女主角小织虽然没有神隐男孩的悲惨身世，但也必须面对父母离世的现状。

小织在跟随父母在前往温泉镇的路上，不幸意外出了车祸，父母双双离世。小织幸运的活了下来，失去父母的她只能跟年迈的外婆一起生活，也承担起了经营“春之屋”的责任。

虽然影片开始父母都已经离开，但是小织在影片中并没有表现的太痛苦和难过，表现的反而很平淡。

其实在我看来，小织的心中并没有觉得父母永远离开了，她觉得父母还活着。

小织拿着东西最后一次离开家的时候，她回头对着空荡荡的屋子说了声：“我走了。”

在去温泉屋的火车上，隔壁的一家人看起来很开心很幸福。

小织看到了也只是平淡的瞥一眼，换做是大多数人肯定忍不住就哭出声来了吧。

因为小织只是一个六年级的小学生，她可能对人的生与死并没有什么概念。

到了春之屋以后，小织还是会经常梦到和父母在一起的种种。

因为小孩子没有经历过什么生离死别，但是成年人就不一样了。

小织来到旅馆以后，旅馆的员工们提起小织父母双亡的事情，都会掉眼泪，而小织本人则对此没有太大的反应。

在小织发现她自己能看到守护灵的时候，过得还很开心，好像把父母双亡抛之脑后了。

其实并不是这样，小孩子的世界都是幻想和现实的交织。

在发现守护灵只有自己能看到的时候，小织肯定和其他的小孩子一样，会产生自己是“天选之子”的想法。

你说她会不会抱着爸爸妈妈可能也变成了守护灵的这种想法呢？说不定还会期待看到爸爸妈妈的守护灵出现。

不知道大家有没有注意到，小织和守护灵美阳、铃鬼、卖少交流互动时，都是很平常很生活的的对话，这和小织之前跟爸爸妈妈对话交流的时候没有本质上的区别。

小织在车祸以后，就封闭了自己内心的真实想法，在她发现自己能看到守护灵之后，就一直通过幻想认为父母没有离开。

有时候小织也会“看到”父母在自己面前，像以前一样跟自己说话，而且场景都是很平常很生活化的人间，并不是地狱或者天堂之类。

这是小织把她“看到”的幻想融合到了现实里。

影片中还有一个很明显的对比，小织来到春之屋迎来的第一批客人：一个刚失去母亲的小男孩。

小男孩一来到春之屋就大哭大闹，这和同样失去至亲的小织形成了很鲜明的对比。

而且小织还吐槽这个男孩子的性格太扭曲。

那么为什么他们两个人的状态会这么不一样？其实影片也告诉了我们。

依我所说，小织觉得自己父母还活着，那是因为小织周围的人都没有太故意的去提醒她，告诉她你爸爸妈妈已经永远离开了。

小织周围的亲人朋友都很少去揭开小织的伤疤所在，全片中除了书桌前的一张照片，就没有其他的怀念迹象了。

再来看看小男孩这边，他身边的亲人都在各种地方提醒他，你的母亲真的永远离开了。

比如小男孩的记者爸爸，带着小男孩扫墓，吃饭的时候也要拿着妻子的遗像一起吃。

周围到处都是怀念母亲的迹象，这也在一遍又一遍的提醒小男孩，一遍一遍的揭开他的伤疤。

在这种情况下，换做是谁，估计都会跟这个小男孩一样情绪崩溃吧。

而且还有一个点，当小织跟周围的人说“我总是觉得爸爸妈妈没有死，他们好像还在我身边”这种话时，好心的身边人都不会告诉并提醒这个小女孩应该面对的现实。

如果换做是小男孩这么说，换来的只有他爸爸无情的打击和真相。

第二批客人年轻的女占仆师水领，也可以看做是小织“想快快长大 ”的一种憧憬。

水领在影片中的形象也是美丽、自由的。

水领和小织一起去逛街释放的时候，小织和水领都在释放自己各自的情绪和压力。

在和水领相处的过程中，小织也产生了一种“如果能快点成长到水领姐姐这个年纪就好了”的期望。

对于这一点，影片也侧面给出了暗示。两个人在逛街的路上也遇到了和小织车祸的时候一样的大货车，小织心里的车祸场景被还原。

她当时大口大口的喘气，瞪大双眼，也是在慢慢认清现实的过程。这里就隐喻着小织已经不能逃避了，她始终要面对现实，她迟早都要成长。

影片快到尾声的时候，铃鬼也说过一句话，他说：“时间不多了”。

可能很多观众都不明白这句话是什么意思。注意，铃鬼说这一句台词的时候，正是第三批客人来到春之屋的时候。

而第三批客人就是撞死小织父母的肇事司机一家人。

肇事司机一家人的到来，可以说是彻底打破了小织内心：爸爸妈妈还活着的幻想。

当小织真正明白父母的永远离开，她也就真正的长大了，而当小织成长，守护灵也就慢慢消失了。

这就是铃鬼说的“时间要到了”的意思。

小织在知道第三批客人是肇事司机一家人的时候，感到不可思议。

此刻的她还是不愿意接受，还是想要逃避的。

这个时候水领小姐开着车出现，车头耀眼的灯光打在幼小的小织身上。

此刻的镜头给我们的感觉就是，车好像要撞上去了，而小织没有躲开，她瞪大双眼看着冲过来的车子。

当车子停住，水领小姐走出来，小织才大声的哭出来，喊着爸爸妈妈。

可能有那么一瞬间，小织的内心也有“是不是车子撞上来就能和爸爸妈妈见面了”的想法。

在水领小姐怀里痛哭的时候，小织才真正接受了父母的死亡。

她微笑的去面对肇事司机一家人，选择了原谅，就像温暖的泉水一样，包容着每一个人。

《温泉屋的小老板娘》的每个细节都有着对孩子内心世界的现实刻画，高坂希太郎就像他的师父宫崎骏一样，对孩子的心灵有着细微入至的观察和掌握。

他们的作品里都是对孩子的精准理解和真实的行为描述。

一个孩子的内心是复杂的，很少有人愿意去仔细观察，去耐心了解。

《温泉屋的小老板娘》不能说是表达了所有孩子的生死观，但是它呈现的确是大部分孩子遇到有关“生与死”的真正内心世界。